原標題：“沒有老演員托底，我們只有破釜沉舟”

青年演員閆銳、李小萌擔任《名優(yōu)之死》主演。本報記者 方非攝

　　每年年初，人藝發(fā)布新一年劇目時，兩部重點大戲那一欄都是以一個“*”號代替，格外神秘，非得捂到年末才公布。昨天，北京人藝年度收官之作終于解密，原來是個“老朋友”——田漢先生1927年創(chuàng)作的話劇《名優(yōu)之死》。

　　說是“老朋友”，不僅因為這部戲是田漢的代表作，而且北京人藝也曾分別于1957年、1979年兩度將該劇搬上舞臺，童超、于是之都出演過該劇。北京人藝院長任鳴表示，人藝三排《名優(yōu)之死》，不僅看重劇本的厚度，更看重該劇的現(xiàn)實意義和探索空間，“創(chuàng)作于九十多年前的《名優(yōu)之死》，講的是那時戲班里的規(guī)矩、藝人的風骨，對今天的觀眾依然有現(xiàn)實意義。”

　　不過，與以往的人藝年度大戲不同，這出戲由年輕人唱起了主角。任鳴邀來青年演員閆銳共同執(zhí)導，演員陣容里也沒有老人托底，閆銳出演主角劉振聲，李小萌出演女主角劉鳳仙，連配角也都是年輕人。

　　雖然在劇院外導過不少戲，但第一次在劇院擔任導演，閆銳還是覺得很惶恐，“我們就是踏踏實實排練，規(guī)規(guī)矩矩創(chuàng)作。”說到沒有老演員托底，閆銳覺得這是一把“雙刃劍”，“有人托底固然好，但那樣總覺得有人庇護，不會破釜沉舟�，F(xiàn)在沒有依靠，大家就硬著頭皮往前沖，可以說劇組每個人心里都燃著火，憋著一股勁兒，要把這個戲排好，不在臺上丟人。”

　　《名優(yōu)之死》不僅從陣容上打出了新組合，更從劇本的立意和內容下手，完成了一次徹底地創(chuàng)新。在原有劇本的架構內，豐富了作品本身的表現(xiàn)力，讓觀眾在舞臺上不僅看到故事，更看到故事背后的發(fā)展，“把幕后那些事兒都放到了臺前。”有戲曲行業(yè)的規(guī)矩和傳統(tǒng)藝人身上的氣節(jié)，有臺上真唱真打的戲曲排場，也有跌宕起伏、令人扼腕的故事架構。

　　戲曲元素加入話劇，在舞臺上并不少見。但在這部戲中，戲曲就不僅僅是一個元素，而是該劇的內核。任鳴說：“要讓熟悉京劇的人看到京劇在話劇中，讓熟悉話劇的人，看到話劇里有京劇。這是該劇獨特的風格，也要讓觀眾看到人藝年青一代的演員是有真本事的。”

　　演出戲曲故事，對閆銳而言可以說是得天獨厚。有著專業(yè)戲曲功底的他演起劇中的名優(yōu)劉振聲，可以說是有模有樣，一舉一動頗有戲曲演員的范兒，而現(xiàn)場展示的一段對打更是激起一片叫好聲，人藝的排練廳儼然成了戲園子。

　　展示結束后好一陣子，閆銳說話時喘氣還不勻。他說，自己雖然有一些功底，但也放下很多年了，近兩個月才又開始練功恢復，“我原來是唱花臉的，劇中的劉振聲是文武老生，行當不一樣，功夫不一樣，每天都需要重新練功。”

　　從沒有學習過京劇的李小萌似乎有點吃虧，她在劇中飾演的劉鳳仙是個大青衣，不僅身段要像，還得自己張嘴唱。剛開始，她聽了無數(shù)遍《霸王別姬》里的“勸君王”，但怎么也學不會，最后又請了專業(yè)老師來教自己，“剛開始唱的還像曲兒，現(xiàn)在老師說我唱得有點意思了。”雖然這些學習耗費了不少時間，但在李小萌看來，“在北京人藝的舞臺上，不能含糊!”再經過一個月的排練，《名優(yōu)之死》將于12月20日與觀眾見面。

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